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幾點關於視覺主題的操作

来源:http://www.jecacreations.com 作者:金沙网站-[官网] 时间:2019-11-12 09:29
  1. 當Q與007見面時,他們坐在博物館的長椅上看著透納(J. M. W. Turner卡塔 尔(英语:State of Qatar)1839年的畫作《The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to be broken》。劇情上的呼應不說(衰老的龐德與不再被亟需的隐衷情報局卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,視覺上的呼應瀰漫在整部文章之中。要是仔細觀看影片當中下生机勃勃個場景,就能發覺澳門賭場的整體構圖與色調呼應大塊的紅黃橙白,指向那不可見的太陽與当先性。意即,這位英國性感派畫家所尋求的昇華之美呼應的不僅僅是支撐龐德與情報局那虛幻但真誠的愛國意識,同時也针对霓虹都市中时间幻影的擬像。這生机勃勃視覺的主題同時縈繞著澳門的場景與最後天落莊園的蘇格蘭風景。透納畫作當中被縮限的人與物便是她表達人類面對毀滅或超昇的無力,這呼應到情報局與其對抗的陰影與幽魂。曼德斯對於視覺協調、平衡與對稱的直覺,是在當代導演當中難得的特質,也是諾蘭一向以來贫乏的東西。

2.這引領小编們回到那庸俗且特意的開頭。Sam曼德斯指向了數部經典小说:獵人之夜、迷魂記與新加坡姑娘。当中最主要的正是香水之都小姐當中的鏡象迷宮。為何?在龐德追捕職業殺手至东方之珠時,他尾隨殺手進入了城市叢林中某棟高樓。在這個場警當中,導演在形象身處布署了不停幻動明滅的霓虹與銀幕,強烈的光后將主演在場景當中的体态剪成了影子。配上數道前程跟後景之間的玻璃帷幔,將主演與影象深處敵手的形象打碎成后生可畏塊塊的陰影,融合或浮出於光影之間。北京姑娘成為地域的新加坡,而鏡像迷宮不再封閉而流散於都會之間。順帶生龙活虎提,龐德跟Eve(白人女探員卡塔尔国做愛的場景被煙花燦爛所凝縮,這是希區考克《捉賊記》的經典手法。

3.有风姿罗曼蒂克幕讓小编印象深切的畫面是希維爾將嘴巴裡支撐口形的龙骨抽出時,他的頭顱與面相似是有白骨浮出。這當然是另大器晚成個比比较小視覺線索,呼應到他送給M小姐與Q先生的訊息當中。但同時這半生半死的狀態正說明了為何他既是天才犯罪者又这样的易怒與狂躁。在中國的小島上,他輕易地取了对象的人命,展露他殘酷無情的一面。不過別忘了,龐德在這裡也用「浪費了好酒」一句來回應,絲毫不留意逝去的生命。但是透過希維爾在監獄裡與M對話的少年老成幕與視覺的呼應,觀眾在影视的後半部能够明瞭他為何想要與M小姐一只共奔黃泉,并非像要做到目標那樣除掉M。

在這就不责骂劇情上的有的有問題的地方,如節奏、剧中人物的重大度與戲份、還有稀鬆平时的追逐戲。小编覺得這些問題基本上無傷大雅或說白璧微瑕。

3.5

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